在新喀里多尼亚的南太平洋岛上，在马真塔（Magenta）海湾和一个被红树林包围的泻湖之间，沿着海角的顶端，你会看到一排令人感动激动的奇异建筑，在树丛当中错落有致地出现，展示着它们诱人的吸引力，召唤着人们的想象力，而又神秘莫测。它们看起来既是古老的，又是未来的，有时人们会觉得它们似乎是由纺织物制成的，然而尺度太巨大了，有时人们又会觉得那是类似于无线电望远镜一类的东西，然而它们却是由木头制成的。它们仿佛喻示着过去和未来。它们同时揭示了堪纳克的本土文化（在那里，大部分的生活用品），包括各种容器，甚至他们的住所都是用植物材料纺织制作的），以及当代文明社会对宇宙力量仍有敬畏的思想。这些联想都具有一个共同倾向的，这些被认为是某种容器的建筑物，是芝贝欧文化中心最显著的部分，它是用来珍藏堪纳克文化的，并在保留它的根源的基础上帮助其发展以适应时代。

建筑物高大的背面装饰着临海的险峻的峭壁。它们像是用人造的植物性的外壳来包围着文化中心最主要的空间，像堪纳克人的住所以及生活用品一样，它们和周围的植被建立了一种亲密而形象的联系，特别是具有显著特点的高大的诺福克松树。这些建筑物也昭示了堪纳克对神灵的敬畏。它们高大的垂直的肋骨支架的顶端像梳子一样，“阿立兹”（Alize）从中穿过。“阿立兹”是当地堪纳克人对信风的称呼，当它通过那些板条状覆盖面的时候，给整个建筑物带来了通风，同时还会发出一阵阵的低吟。

中央区其余的部分就要低得多了，它们依偎在缓缓倾斜的屋顶平台之下，平台一直延伸到海湾湖里面。这里，建筑物对着开阔的有意栽植的景观绿化带，形成开放的空间，而不是去效仿那些高大的棕榈树和松树。实际上，这个建筑的一个重要特点就是如何地开放，如何尽量使围合的感觉变小，变得不明显，让整个文化中心融入到周围的绿化当中。此外，这个灵感并非毫无依据，堪纳克人生活在丛林茂密的热带世界中，面临的是很恶劣的生存条件，一般只是在晚上才回到他们的棚屋里面。

该文章摘录自中国电力出版社出版的《普利策建筑奖获得者专辑》