今天的人们评价事物，往往以“有用”和“无用”作为取舍的标准。
然而，世间许多“大用”，恰恰是从那些看似无用的事物中衍生出来的。而在北京，美术馆后街上，有一处占地上千平米的场所就被命名为“无用生活空间”。她的主人就是名噪一时的著名服装设计师马可。
坐落于美术馆后街上的无用生活空间。
几年前马可从服装设计转而到保留、弘扬传统手工艺的传承，通过自己的努力将全天然、零污染、返璞归真的生活态度传达给更多人，用实际行动重新解读了“无用”的含义。
“无用生活空间”位于77文创园内，这里原是北京胶印厂的厂房，漫步院内，还能看到高耸入云的烟囱和几十年前引进的国外大型胶印机。昔日破旧厂房，因时差空间咖啡馆、话剧排练中心和无用生活空间的入驻，增添了更多的艺术魅力。
“无用”力图将返璞归真的生活态度传递给更多人。
走进77文创园，推开无用生活空间的那扇黑色铁门，则是另外一个世界。
狭长的展厅内，光线很暗，只有一盏盏小小的射灯，投射到展品上。从喧闹、光亮的世界一下子落入这样一个空间，会有短暂的不适应。在黑暗中，人的心慢慢地沉下来，静下来，你会更专注于某些事物。
步入“无用生活空间”，则是另外一个世界。
展厅内有一扇不起眼的木门，走进去，过堂、起居室、卧室等一应俱全，橱柜、竹制器皿、陶罐……向人们展示出一个中式家园应有的样子，宁静古朴简约。
展厅每隔半年会推出一个与传统手工艺有关的主题展，从竹篮、年画到油纸伞、布鞋，这些已被现代生活抛弃的无用之物，唤醒了人们的情感记忆。
旧时的生活器物常常是人类智慧与自然材质的巧妙结合，源于自然，却又超越自然。
展览主题都与传统手工艺相关。
浙江安徽四川等地因盛产竹子，竹编器皿在当地极其常见。一只竹篮看似简单，但要经过选料、破篾、编织、打磨等几十道工序，耗时数日甚至数十日，方可编结成器。
江南的的细腻精致，云贵川的朴拙实用……这些竹篮用途各异，涵盖了日用劳作、岁时节令、婚丧嫁娶等各种生活场景。
来自民间的竹篮既是生活器具，也是手工艺品。
说到油纸伞，人们会想起许仙、白娘子的断桥相会，皆因一把伞结缘。而戴望舒那首脍炙人口的《雨巷》里，诗人反复咏诵的也是撑着油纸伞，丁香一样结着愁怨的姑娘。
油纸伞撑起的那片天空下，有生活日常，有历史记忆，更有人们对未来的期许。
说的油纸伞，人们常常想到戴望舒的《雨巷》。
纯手工制成的油纸伞，全部取材于天然，那种雅致天成的美感， 是时下尼龙钢架伞永远无法比拟的。
一把普普通通的油纸伞与当地文化相融合，也就有了各自不同的风貌。
来自四川的油纸伞喜庆花哨。
四川的油纸伞喜庆花哨，通常在大红底色上绘有百鸟朝凤的图案；江西的伞清丽灵巧，淡彩水墨花卉；来自云南边地的伞，伞身很少手绘和印制花纹，更加古朴本真；而台湾美浓的伞则精致讲究，细节之处更为用心。
来自江西的伞清丽灵巧。
木版年画是中国历史悠久的传统民间艺术。年画寄托了人们对风调雨顺、稼穑丰登以及祈福迎新的冀望。
来自湖南滩头的木版年画色彩艳丽，造型古拙，以浓郁的地方特色自成一体。《西湖借伞》《花园赠珠》这样的题材是平日里少见到的。
年画《花园赠珠》再现了古代才子佳人的爱情故事。
无论是油纸伞还是年画、竹篮，这些朴素的老物件因岁月的积淀和手作者的心血，愈发显得珍贵。
“物有物命。人们误以为是我拥有物，实际上是物短暂地拥有过你，人是物的过客。”无用手工艺调研组在“撑起头上一片天——传统手作油纸伞展”前言中这样写到。
或许就是这人与物之间浅浅的缘分，才让我们更珍惜它停驻在我们生命里的那一刻。
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