入高海拔仁达摩崖石刻探秘,原来千手观音在这里

——走进西藏发现昌都之美系列之五

昌都

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朱文鑫
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央视、新华网、人民网、中华网、中国图库等签约摄影师。多家摄影协会会员,8家旅游网站专栏作家。故宫专题摄影。出版图书两部。

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  • 特色建筑这造型的造型,我们所看到的舞台上的千手观音就是取材于这里的造像。

因为做足了功课,在西藏的9天里没有什么高反。尤其是到达昌都海拔4700多米时,我几乎没有什么高反。这里有座仁达摩崖石刻,其在西藏的影响力极大。

昌都地处横断脉和三江(金沙江、澜沧江、怒江)流域,处在西藏与四川、青海、云南交界的咽喉部位,是川藏公路和滇藏公路的必经之地,也是“茶马古道”的要地,素有“藏东明珠”的美称。从昌都市区沿着怒江路行车3个多小时,就到达了仁达摩崖石刻造像。

仁达摩崖石刻成于公元804年,距今已有1200年的历史,由藏汉工匠共同雕刻而成的,不仅是藏汉工匠的合力奉献,更是民族团结的象征,据考证,是康区一带唯一能确定为吐蕃时期凿刻有佛像和藏汉铭文的时刻,曾经的唐蕃古道路过此地。时刻内容有大日如来佛与随行八大弟子,两尊飞天女。

公元804年,赤德颂赞时期,赤德颂赞下令派遣使着手与唐会盟时,巴郭•益西央、比丘达洛添德、格朗嘎宁波央等吐蕃僧人和汉僧人共同建造了仁达摩崖石刻。佛像造型风格具有多样性,主尊大日如来佛像桃形火焰纹身光、头光三叶花冠等明显具备唐代汉传佛像造型艺术风格特征。

包括八大弟子在内的主尊佛的莲花宝座接近藏传佛教佛像造型艺术风格,上身半裸穿白色纱丽是古印度教的一种穿着风格,而飞天女是敦煌壁画的特征,因此仁达摩崖石刻大日如来佛像是印度文化、西域文化、中原文化等多种文化的融合体。仁达摩崖雕刻是汉藏文化艺术交流的结晶,也是在察雅有明确记载,而且有具体实物的作品。

仁达摩崖石刻在艺术的风格上继承了当时敦煌艺术的风格,体现了较为强烈的各类艺术交融的特征,打破了当时吐蕃造像艺术的规范,这无疑是一个突破。从雕刻的整体布局来看,采用了波罗的棋格状的排列,人物的着装,装饰和姿态上还是保持着波罗的风格,从人物特别是主尊佛的形体的比例来考察,还是有着吐蕃的那种圆肩阔胸,双臂修长的特点,最为明显的就是那狮子造形,很明确就是吐蕃的风格。此外从主尊顶上的华盖的样式,飞天的造型,莲座等都透露出敦煌的特有风格。总之仁达摩崖石刻基本可以断定,是继承了敦煌艺术的手法,也结合了当地吐蕃的一些手法的艺术作品,是汉族艺术家和当地艺术家的共同的杰作。

在造像周围的崖壁上,刻满了文字铭刻,内容包括:一是藏文横书。刻在造像的左上方;二是在第一组造像右侧和下方的岩石上,镌刻有藏、汉文佛经《普贤行愿品》摘抄和摩崖题记;三是在造像周围的崖壁上,刻满了藏文“六字真言”,其余少部分基本是佛经摘文;四是部分文字内容涉及到吐蕃的政治、宗教、文化、藏汉交流等,这些刻铭与西藏其他地方发现的石刻技术基本一致。

仁达摩崖石刻系赤德松赞时代雕凿而成,距今已有一千二百多年。仁达摩崖造像价值主要有四点:从“摩崖造像”文字来看,是赤德松赞建立“摩崖造像”,年代上要比赤德祖赞立在大昭寺门前的唐蕃会盟碑早。另外“摩崖造像”文字中提出完成藏汉友好大业任务,而大昭寺门前“唐蕃会盟碑”表明已完成汉藏结盟的任务,说明两个石碑在历史上具有连贯性,也表明汉藏两个民族友好的悠久历史;

“摩崖造像”文字内容说明西藏政教合一的萌芽从赤德松赞时代便已经形成;“摩崖造像”的发现对研究赤德松赞时代的政治、文化、语言、书法、绘画、雕刻技术等有着非常重要的价值,也为藏学研究提供了珍贵的资料,填补了西藏摩崖无确切纪年的空白,为研究众多西藏摩崖石刻提供了一些断代的依据。

看,这造型的造型,我们所看到的舞台上的千手观音就是取材于这里的造像。

仁达摩崖独特的地理位置,丰富的摩崖刻铭,皆为研究吐蕃时期的社会状况、历史、政治、宗教、法律、经济等问题,提供了翔实的依据。在藏文铭刻中记载了3位汉族工匠参与摩崖造像雕刻的真实历史。

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我采集了关于昌都的旅游灵感,这里适合与所有人共同体验。
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乐途旅游网与乐途灵感旅行家:朱文鑫 更新:2018.10.10

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